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“目前在花脸行当，确实存在人才奇缺的状况。”近日，中国戏曲学院教授舒桐在北京接受中新网记者专访。说起京剧花脸人才培养问题，他显得多少有些担心。
在戏曲界，舒桐是一位很有名气的花脸演员，曾得到过多位名家指点，获得过“第四届中国京剧艺术节”表演奖等多项大奖。就在前不久，他又拜京剧大家尚长荣为师，开启一段新的学艺旅程。
舒桐出生在梨园世家，父母原本是中国京剧院老四团的演员，后来支援边疆去了宁夏，他则被寄养在北京的姑奶奶家中，直到小学毕业返回银川，才接触到京剧。
戏曲需要“幼功”，舒桐的年纪已经偏大，在练功时吃了不少苦。他在宁夏艺术学校就读时，每天早晨还要由父亲“监工”练一出《铁笼山》，“变声期很痛苦，得咬牙坚持”。
“毕业后，我也困惑过。”舒桐回忆，当时宁夏看戏的人不算多，有时几乎整年无戏可演，“我就想，学了六年，这一身功夫没了用武之地？”
后来，不知道是谁在他供职的剧团门口贴了一份招生简章，上头写着中国戏曲学院的招生信息。纠结了一下，舒桐辞掉工作，带着一双唱戏穿的“厚底”和一双球鞋，登上了北去的列车。
颠簸了20多个小时，他在北京下车。在中国戏曲学院，舒桐以《探皇陵》、《铁笼山》应试，顺利“晋级”，主工架子、铜锤花脸。也是在这里，他得到了马名群、马名骏、张关正等名师的指点。
毕业后，他选择留校教书，但并没跟舞台“绝缘”。有一回，央视播放舒桐主演的《盗御马》，被时任中国京剧院二团团长的名丑郑岩先生看到了，觉得他是个颇有潜力的演员。
彼时二团正为著名演员于魁智排演新编历史剧《弹剑记》，需要一位优秀的架子花脸饰演秦王。郑岩举荐了舒桐，这也成为他在全国各大剧团借台演出的开始。
此后，舒桐先后陪于魁智演《打金砖》里的姚刚、《满江红》中的秦桧；陪李胜素演《霸王别姬》里的项羽、《生死恨》里的张万户……既积累了舞台经验，又拓展了学习渠道。
2002年，舒桐成为第三届中国京剧优秀青年演员研究生班学生，得到了著名京剧表演艺术家景荣庆先生的悉心指导，使他在艺术上得到了长足的进步。
他演过很多戏，比较擅长的，除《芦花荡》《醉打山门》《钟馗嫁妹》《取洛阳》等老戏外，还有《弹剑记》《祝福》《霸王别姬》(小剧场京剧)《膏药章》《樊姬夫人》等创演剧目。他本人比较喜欢的，则是多次演出的《盗御马》。
《盗御马》是全部《连环套》中的一折，也是其重中之重。主角窦尔敦对演员的功底要求相当高，得糅合铜锤花脸和架子花脸两个门类的特色与功夫，金少山、裘盛戎等大家都演过这个角色，风格各有特点，不尽相同。
研究了一阵子，舒桐从自身条件出发，决定用“裘派”的唱腔韵味，来体现窦尔敦豪放通达的个性，运用名家袁世海的表演风格，来展现人物侠义剽悍的个性。最终获得成功。
“你说是家庭影响也好，艺术基因的遗传也好，我确实从小对京剧感兴趣，愿意唱戏。”想起拜师学艺的往事，想起执教、演出的经历，舒桐总是会这样说。
为了让自己的戏更纯熟一些，今年，他正式拜京剧名家尚长荣为师，“那年，尚老师被请到学院，给我们说了《曹操与杨修》里‘夜梦杀人’这场戏，我得以认识尚老师，开始向他请教传统戏、新编戏……能够拜师，也算实现了夙愿”。
“我到上海去，请教《曹操与杨修》里的曹操该怎么演。这出戏我没学过，尚老师总是一字一句地教；排练时，他始终关注我的表现，给我提意见。”舒桐说。
他很感激师父近乎严厉的传艺方式，“其实花脸人才也比较少。演员在我们这个年纪，能不能有自己的风格、路数，老师的点拨很重要。”
如舒桐所言，近年来，不止一次有文章及业内人士指出，“净行”存在比较严重的人才断层问题。例如川剧，年轻的花脸演员能挑大梁的少了；福建几乎所有大剧种的净行都面临危机。
“现在，就招生来说，不管是铜锤花脸还是架子花脸，好的年份能达到2：1，如果能到3:1就很难得了。”所以，舒桐觉得，“花脸”人才培养是个很大的课题，“这个行当很难，对演员要求特别全面。尤其是架子花脸，又得嗓音好，又得会刻画人物，还得有规范、漂亮的身段，出一个好演员非常不容易”。
所以，此前尚长荣曾对舒桐寄予厚望，希望自己的徒弟能够成才且“成大才”。提起师父这句话，舒桐笑了，“这可以算作我一生追求的一个目标吧，希望能让花脸行当很好传承下去”。
“京剧艺术人才培养是慢工细活，不能急功近利。能不能成才，能不能成大才，要得到观众认可，要看多年后大家客观的评价，我也希望能最终达到这个境界。”舒桐说。
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