撰写
文章来源：剧萌
今年春节，北京卫视火了。
本来每年的春晚，都是各个卫视之间明争暗斗的一场硬仗。因为吴秀波事件，北京卫视莫名其妙跟着躺枪。然而在它顶着巨大的压力，把自家春晚变成了大型互动节目“寻找消失的吴秀波”之后，居然意外收获了一大波收视率，也不得不说是因祸得福了。
惊吓之外，也有惊喜。今年北京卫视的春晚，贡献了一大催泪点——《我爱我家》25年后重聚。
它是中国第一部情景喜剧，出手即巅峰。
它也是很多人的童年，包括我。它还是很多人的交流方式，比如好端端一句“问苍茫大地谁主沉浮”，心领神会的人一定要接上这个梗：“姆们姆们姆们”。
对于《我爱我家》，我一直的态度是怎么夸都不为过。留学美国的英达，把情景喜剧这种纯粹美国文化的产物搬到中国，够胆量，也有眼光。天才编剧梁左，把这种新形式玩得像相声一样纯熟，情节的安排、包袱的设计、语言的流畅被发挥到了极致。更不用说超级豪华的演员阵容，班底来自北京人艺已经足够“硬核”，还集邮一般地网罗了当时乃至现在最知名的电影、电视剧演员。
《我爱我家》是喜剧，不仅足够好笑，而且足够深刻，很多内容的尺度大到惊人。随便举两句台词为例：“武力镇压都不起作用，那劝说能起作用吗？”、“50抗美援朝,57年反右,58年大炼钢铁,60年闹饥荒,66年挂牌子游街,不都得靠烟顶着吗？”，真的都细思极恐。
在人物塑造上，《我爱我家》也当得起“登峰造极”。
不知从何时开始，我们看到的剧里，角色越来越扁平。似乎每个角色都可以用一个标签的人设概括完全：“霸道总裁”、“白月光”、“绿茶婊”，等等等等。好人好的彻底，坏人坏的干脆，不好不坏的中间地带却成了空白。至于优点和缺点一样明显、有矛盾但又有层次、接地气又有人情味的角色，基本上是稀有动物的存在了。
一个好的角色，一句话是说不尽的。然而你哪怕只是无意间瞥见一个动作、偶然看到一句话，你找不出言语形容感受，却能在第一时间将那个恰如其分的角色对号入座。
这就是《我爱我家》的牛x之处。这部剧贡献出的人物形象，从主角到配角，个个都好。都是普通人，但都丰满而又有血有肉。编剧把这样一群人统一在喜剧的框架下，没有指摘也不恶搞，只是原原本本演出生活本来的模样。
这里就要特别说一个人物。比起宋丹丹出演的和平和文兴宇出演的老傅，他存在感没那么强。然而每到剧情的关键时刻，总又少不了他来推动。更重要的是，这个角色是特殊时期下的产物，类似的人物形象，在之后的各类作品中基本绝迹。
他就是贾志新。
贾志新颜值不高，单眼皮、眯缝眼。甚至还有这样的形容，说他“睁着眼睛像睡觉，睡着了像在笑”。
他也没干过什么像样的事，号称是宇宙公司贾总，却连份正经工作都没有，经常在家晃。
当然，如果用剧里的台词来看，他的问题似乎还要严重。
“第一条，游手好闲，吃喝玩乐，资产阶级阔少作风十分严重；第二条，待业三年，花钱如海，经济来源严重不清，有重大的违法嫌疑；第三条，曾在三日内与四位不同身份女青年分别在街头闲逛，作风极为不正，行迹十分可疑；第四条，有人见他在光天化日之下与一外国人密谈，鬼头鬼脑，是否正在出卖我国政治经济情报？第五条……”
然而换个角度，又不得不惊异于贾志新的本事。待业但一直也不缺钱花，不帅却总是桃花不断，在改革开放之初的1993年就能认识外国人还密谈……这些都不是普通人能做到的。
他嘴挺损，往好里说是能说会道，往坏里说是油嘴滑舌。他很“会来事”，往好里说是懂得察言观色，往坏里说是处事圆滑。他胸无大志，往好里说是小成则满，往坏里说是吊儿郎当。他聪明但不正经，善良但不憨厚，时而像是不靠谱，时而又像特靠谱。他是改革开放之初，大浪潮里一个不显眼的小符号。
这样的角色是小人物，真实且有层次，谈不上有什么正能量，但也不至于有负能量。因为缺少正能量，主流叙事不提倡；又因为负能量不够，也不足以树立成反面典型。所以我们看到，这样的角色，越来越难见到。
好角色的诞生，也是因为遇上了对的人。
按照哥哥梁左给弟弟梁天的定位，他是“城市后进青年”。而梁天自己也说，《我爱我家》是他这类角色的总爆发，也是他个人演艺生涯的高峰。
在《我爱我家》之后，梁天演戏就少了，转行当导演、开公司。虽然如今的他出现在影视作品中，几乎都是客串的形式，但他作为一个喜剧演员，一直有自己的独到之处。
今年四月，梁天将以演员的身份出现在话剧舞台上，出演话剧《除夕》。《除夕》虽然名字平淡，却是一部十足的喜剧。编剧吴彤老师，就曾经是《我爱我家》的编剧之一。
《除夕》讲述了一段发生在除夕之夜的“人在囧途”。机场的候机大厅里，一群各怀心事的人相遇，上演了一幕幕好戏。
喜剧之喜，终究源于普通生活中的点滴。
*获取更多演出资讯，访问“剧汇王朝”（52drama.com），你想要的演出，都在这里。