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井陉拉花类属北方秧歌，起源于明清，产生并流传于河北省井陉县境内，源于民间节日、庙会、庆典、拜神之时的街头广场花会，是一种当地特有的民间艺术形式。
井陉县素有“天下九塞，井陉其一”之说，早在先秦时期，这里就是沟通东西的“燕晋通衢”，因此也形成了一个特殊的流动文化地带。井陉人民历代爱好文化艺术，各种形式的艺术因此而得以繁衍流传。“拉花艺术”是诸多民间艺术中的佼佼者，也是井陉人民最喜爱的民间舞蹈，素有“井陉拉花遍地扭”俗语。
井陉拉花井陉拉花的音乐为独立乐种，既有河北吹歌的韵味，又有民歌、民间曲牌和戏曲曲牌的音调，还不乏浓厚的寺庙音乐和宫廷音乐的色彩，它的曲牌约有十几首，如“万年欢”、“春夏秋冬”、“爬山虎”等曲牌，“八板”这个曲牌被各村拉花普遍使用，艺人称“踩着八板扭拉花。”拉花“的音乐调式多为”宫“、”徽“、”羽“调，多为 2/4或4/4的中速节奏，特色伴奏乐器有掌锣等。它古朴典雅、清爽动听、深沉美妙、刚健稳重，其风格特征是刚而不野、柔而不糜、华而不浮、悲而不泣，突出特点是节奏鲜明。与拉花舞蹈的沉稳、含蓄、刚健、豪迈风格交相辉映，乐舞融合，浑然一体，现代的井陉拉花，既保持了传统风格，又有鲜明的时代气息。阵容庞大时，气势恢宏。队伍精炼时，特点突出。舞蹈语言多姿多彩，音乐旋律扣人心弦，更具情感容量和艺术张力。
井陉拉花拉花的乐器有大管、小管、云锣、小镗子、小镲、扁鼓等。管子是拉花音乐中的灵魂，起领奏作用，在乐曲中时奏时停。那种淳朴、粗犷、浑厚、略带悲怅的音色。小管的高亢，膜笛的滑音、颤音和花点与大管互相呼应，捧笙以三度、五度和弦将乐曲珠联璧合。云锣以其清脆悦耳的问答式的轮奏，复调旋律与大管配合。小镗子、小镲按花点击拍，管、笙、笛、云锣是拉花音乐中必不可少的主奏乐器，构成拉花特有的艺术魅力以及浓郁的乡土气息。
井陉拉花井陉拉花同其他民间舞蹈有着很多的共同之处，它载歌载舞，动作属于秧歌范畴，借用道具以物抒情，扬起双臂，使扇子、伞、板、鞭等上下翻飞，这也是民间舞蹈特有的风格。范成大在《上元纪吴中节物俳谐体三十二韵》中说：“民间鼓乐谓之社火，不可悉记，大抵以滑稽取笑”，拉花也没有脱离滑稽取笑的特色。拉花有着明显的个性，这同当地的自然环境、风土人情、人们的欣赏习惯有关，它既来自人们的生活，动作必然是从生活中提炼、夸张、美化而成，她的韵律可概括为：“猛和脆，拧和伸的内在力度弹性的对抗。”
井陉拉花井陉拉花既然处于“开门见山、走路爬坡”的自然环境里，爬坡则要迈步高抬腿，身体前俯，下坡则是双膝处于紧张状态，身体稍仰，因而，男性的舞步为“起要跋，膝要屈，踩要稳”。女性的舞步为“进要弓，退要丁，脚外撇”。屈膝是贯穿于动作的始终，即使是伸膝也是短暂的，每做一个动作主力腿皆随着动律起伏伸曲，而当双腿变换动作，就需借助力腿那踩地刹那用力一蹬去完成。尤其女性的舞步，犹如雨天蹬山，山陡路滑似的。
井陉拉花不受场地限制，时间可长可短。演出方式可分为两种，一种是行进中的演出，称为“过街”，这种表演因受行进的局限，仅能用“一根鞭”、“二龙并进”等简单的队形，无法追求舞蹈的完整性，但有因地制宜的特点。另一种为场地演出，其队形多变，能充分发挥演员的表演技能，而且演出完整。参加演出的演员，一般为六的倍数，如18人拉花、36人拉花、60人拉花和102人拉花等。
井陉拉花从表演形式上看，井陉拉花可分为“跷子拉花”和“地拉花”两种。所谓“跷子拉花”即扮演女角者，脚踩跷子进行表演，以木削的“戳跷”捆绑于脚，且戳跷穿以鞋袜遮盖，犹如古代妇女的“三寸金莲”。表演时，演员只有始终保持“立脚尖”姿态才能表演。在井陉流传着一句“固地的拉花一片功‘的歇后语，就是对戳跷难度的形容。
“地拉花”顾名思义，是地上舞的拉花。由于这种“地拉花”比“跷子拉花”没有杂技性，流传的也就较为广泛，特别是近年来拉花人数的大幅度增加、演出场地的扩大，许多舞蹈动作和阵形变化需要跑动才能完成，“地拉花”也就被广泛继承。
井陉拉花从形式上分文拉花、武拉花、丑拉花、俊拉花、戏拉花。文拉花文雅、端庄，柔中有刚；武拉花舒展大方，动作幅度大，稍象武术；丑拉花动作简便滑稽、幽默风趣；俊拉花扮相俊美，动作妩媚；戏拉花是古装戏剧打扮，脚蹬小木跷。从情绪上分，又有悲拉花、喜拉花两大类。悲拉花表现悲伤凄凉的情绪，如《走西口》、《下关东》、《盼五更》；喜拉花表现喜悦欢乐的情绪，如《卖绒线》、《闹元宵》、《居家乐》等。
2006年5月20日，井陉拉花经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
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