撰写中新网客户端北京1月5日电(袁秀月)如果你的生命只剩下了最后一天，你还有哪些遗憾？如果一个人窝囊了几十年，在时日无多的时候会不会勇敢一把？这正是话剧《我是余欢水》所探讨的问题。
近日，该剧将迎来第五轮演出，导演颜永祺对中新网记者说，这一轮的余欢水由音乐剧专业出身的孙博雅来饰演，他会根据新演员的个人能力为角色适当做一些变化，比如放大余欢水的表情、形体和说话方式，突出角色的漫画感。
每一轮新的排演，颜永祺还会根据观众的反馈对内容做一些调整，比如拿掉情节上重复、节奏上比较拖沓、观众看不懂的部分等。
《我是余欢水》讲述了一个失败中年大叔的故事。余欢水是一个生活在社会底层的小人物，懦弱、胆小，因为太怂，就连妻子也带着孩子离开了他。在公司组织的体检中，余欢水检查出了绝症，从此生活发生了翻天覆地的变化。在仅有的短暂余生中，他终于放下胆小、懦弱的一面，开始表达自己的真实想法，做自己想做的事情。
该剧改编自余耕的小说《如果没有明天》，小说还曾入选当年的百花文学奖提名。余耕曾说：“‘如果没有明天’作为一个假设提出来，就是为了让绝望的人们看到希望。”
颜永祺也称，虽然小说情节比较荒诞离奇，但是余欢水这种小人物的城市生活却让他非常感兴趣。余欢水的感情破裂、友情决裂、业绩差强人意，连邻居家的狗都嫌弃他，这样的人就像尘埃一样卑微地活着。
他认为，这样的人很多，但是余欢水比很多人幸福，因为一张错误的体检报告，让他可以像人一样活着，而不是零存在感。
“其实很多到大城市工作的人都会有这种感受，城市很大，人很多，但是人与人的心里距离是遥远的。每个人都在为自己的幸福生活打拼，别人的死活显得微不足道。”颜永祺说。
颜永祺是马来西亚籍华人，2003年从马来西亚大学医学院毕业之后，他到中国转了一圈，便一头扎进戏剧圈，从此在中国扎了根，至今已有十多年。
文学作品改编成舞台剧或影视剧，早已不新鲜，但颜永祺在创作时却另辟蹊径，运用了多人饰一角、一人饰多角的艺术手段。剧中，演员们扮演着多个角色，也同时扮演着余欢水。
颜永祺说，他想传递的就是“人人都是余欢水”的概念。他认为，如果余欢水仅仅是小说里的秃头乏味大叔，那就太可惜了，因为现代人都能在余欢水里找到自己，他面对的情感问题、友情问题、工作问题或者交际问题都是大家会遇见的。
“余欢水是胖是瘦，是高是矮，是帅是丑，是男人还是女人，似乎显得不那么重要了。选择少人多角或者多人一角，主要还是要保留戏剧舞台的假定性，这是影视作品办不到的。”颜永祺表示。
该剧还运用了多种表现手法，在舞台上加入了多媒体手段和独特的“三面墙”设计。对于在话剧中加入多媒体，颜永祺早已驾轻就熟。他说，现在，人们的生活都离不开手机视频或者电视电影，而很多人害怕走进剧场，是因为觉得话剧舞台应该是一个只“说话”的舞台，沉闷至极也与现代生活无关。
但他认为，戏剧是一门综合艺术，它的优势就是可以在剧情里融入多种现代艺术和科技，在视觉上更贴近大众。而在《我是余欢水》中运用多媒体，既可以表现主人公的心理状态，也可以让导演编剧与观众直接交流，让观众在观剧时打通剧场世界和外部世界。
对于这样的尝试，观众的反应也不一，有人认为过度追求戏剧效果，反而难以获得共鸣。对此，颜永祺坦言，这部戏的导演手段并不多，只是很多观众更习惯以现实主义的方式来欣赏一个作品，其实，“余欢水”的漫画性演绎也是讲故事的一种方式。
“我们想让观众在嬉闹中感受角色的悲凉，而不是用悲伤的方式讲述一个难过的故事。”颜永祺说，这个戏最深处是悲伤，但他所有的呈现都是喜剧性的，漫画式的。他希望观众能开心看戏的同时，回家之后，哪怕能在某一瞬间，能接上戏里的一些对话和情感，明白些什么，也就够了。
他觉得，余欢水可能不是一个具体的人，而是某个阶段的我们，是“还没完全认识自己、发现自己、挖掘自己和实现自己的每个人”。
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